{"created":"2021-03-01T06:05:49.838488+00:00","id":4088,"links":{},"metadata":{"_buckets":{"deposit":"be1c5c64-1258-4204-b801-d862e5d527aa"},"_deposit":{"id":"4088","owners":[],"pid":{"revision_id":0,"type":"depid","value":"4088"},"status":"published"},"_oai":{"id":"oai:teapot.lib.ocha.ac.jp:00004088","sets":["226:216:219"]},"item_12_biblio_info_8":{"attribute_name":"書誌情報","attribute_value_mlt":[{"bibliographicIssueDates":{"bibliographicIssueDate":"1998-10-20","bibliographicIssueDateType":"Issued"},"bibliographicIssueNumber":"48","bibliographicPageEnd":"226","bibliographicPageStart":"203","bibliographic_titles":[{"bibliographic_title":"イタリア学会誌"}]}]},"item_12_description_17":{"attribute_name":"フォーマット","attribute_value_mlt":[{"subitem_description":"application/pdf","subitem_description_type":"Other"}]},"item_12_description_46":{"attribute_name":"資源タイプ","attribute_value_mlt":[{"subitem_description":"学術雑誌論文","subitem_description_type":"Other"}]},"item_12_description_6":{"attribute_name":"抄録","attribute_value_mlt":[{"subitem_description":"また染料としてのポルポラのみならず、porpora(紫色)という色名も極端に使用頻度が減っていた。例えばジョヴァンニ・ヴィッラーニの年代記は、王政ローマ時代のトゥッルス・ホスティリウス(I, 28)、教皇ヨハネス22世を廃位に追いやろうとした神聖ローマ皇帝ルートヴィヒ4世(XI, 70)、そして1348年にナポリに侵攻したハンガリー王ラヨシュ1世(XIII, 112)が、民衆に対するデモンストレーションのひとつとしてporporaの衣をまとったことを伝えているが、ジョヴァンニの弟マッテオとその子フィリッポによって書き継がれた年代記には、poropraという語はただの一度もあらわれず、代わりに重要任務を帯びた使節等の服の色としてscarlatto(緋色)が、しばしばみられるようになる(III, 13; IV, 49と54; IX, 44; XI, 71)^<(7)>。このことはとりもなおさずporporaがscarlattoに最高の色としての地位をあけわたしたことを意味している。いみじくもジョヴァンニ・セルカンビは『ルッカ年代記』の1368年の記事で次のような警句を発している。「塩以外の味はなく、scerlacto以上の色はなく、ピサ人以上の裏切者はいない」と^<(8)>。この小論では、ポルポラの染色技術が失われて久しい14-16世紀のイタリアで、このような赤色染料が用いられていたか、そして如何なる人物が赤を着たか、さらにそんな世相が当時の人びとのもつ赤という色彩のイメージをどのように変えていったかをみていくことにする。","subitem_description_type":"Abstract"},{"subitem_description":"1.ポルポラの終焉 ...murexもまた[purpuraと]同様の[性質を備えている]が、咽喉の中央に、衣服を染めるためにと[人びとが]求めるあの紫の花をもっている。そこには白い管があって、ごく少量の液体が含まれているが、ここからあの貴重な黒っぽい薔薇色に輝く染料がとれるのである。しかし身体の他の部分からは、なにもとれない。…ローマの束桿と斧とがそれ(purpura)に途を拓き、加えて少年期の威厳のしるしともなる。そしてそれは元老院を騎士階級から区別し、神々の恩寵を得んがために求められ、またあらゆる衣に輝きをあたえてくれる。そして凱旋用の衣服においては金とあわされる。それゆえpurpuraへの気ちがいじみた執着も弁明の余地があるというものだろう。しかしまあ、どうしたわけでこの貝に[これほどの]額が支払われるのであろうか? 染料として使用される折には悪臭を発し、荒海の如き陰気な鉛色をしているというのに^<(1)>?プリニウスが『博物誌』の中で詳細に述べ伝えているとおり、古代地中海沿岸諸国では、海辺に棲息する3種のホネガイ(murex brandaris、murex trunculus、purpura haemastoma)が赤紫染料の原材料として珍重された。それはこの染料による染め上がりが美しかったからであることはいうまでもないが、また当時としては唯一といっていいほど色落ちのしにくいものだったからである。さらにこの染料の価値をいやが上にでも高めたのは、その稀少価値性であった。すなわちこの貝から得られる白い分泌液は、1個あたり3、4滴に過ぎないので、100gの羊毛を染めるのに必要な液を採取するには、じつに12000個もの貝を要する^<(2)>。しかもこれがそのまま染料となるわけではなく、集めた液に塩を加え、10日間泡をすくいながら加熱し、不純物を取り除くという、じつに手間のかかる行程が待っているのである^<(3)>。しかし中世に入ると、murexやpurpura-以下、「ポルポラ」と総称する-を用いた染料は、ヨーロッパの各地から次々と姿を消していった。すでに紀元500年頃には、イタリアではポルポラの染色工はほとんどみられなくなり、わずかにタラントからラヴェンナの皇帝テオドリックに、ポルポラ染めの布が送られるにすぎないという状態に陥っていた^<(4)>。その後もビザンティン帝国下のコンスタンティノポリスやパレルモでは、細々とポルポラ染色が続けられていたにせよ、その用途は主に羊皮紙写本や文書を染めるというものであって、1453年にトルコによって帝国が崩壊すると、それと共にこの染色も完全に終わりを告げたのであった^<(5)>。そのことは、ヴェネツィアで14-16世紀の間に書かれた商業指南書や染色マニュアルのいずれにもポルポラに関する記載がないという事実からも窺い知れる^<(6)>。","subitem_description_type":"Abstract"},{"subitem_description":"Plinio dice che il vestito tinto con la porpora, ottenuta dalla sostanza dei molluschi (murex o purpura) che vivono lungo la costa mediterranea orientale, era molto apprezzato dagli imperatori nell'antichita romana. Pero nel Medioevo, questa tintura che richiedeva tempo e denaro, era andata gradualmente declinando eccetto che a Costantinopoli e a Palermo, per poi scomparire definitivamente nel 1453 quando l'impero cadde in mano ai Turchi. Infatti, alcuni manuali di tintoria del Quattro e Cinquecento (come il Trattato dell'arte della seta edito da Girolamo Gargiolli, il manoscritto 4.4.1. della Civica Biblioteca di Como, e il Plictho di Giovan Ventura Rosetti ecc.) e la Pratica della mercatura (ca. 1310-1340) di Francesco Balducci Pegolotti non menzionano neppure la porpora. Nonostante tutto, la passione della gente per il rosso era rimasta invariata. Molte pagine dei suddetti manuali erano dedicate alla tintura delle diverse tonalita del rosso: rosato, paonozzo, scarlatto, chermisi, sanguigno, cardinalesco, ecc. E riferiscono che per ottenere questi colori, si usavano il chermes o la grana, insetti parassiti dell\\\ne quercie, la robbia e il verzino dell'Asia sud-orientale al posto della porpora. Anche queste sostanze coloranti erano generalmente molto costose. I vestiti tinti di rosso in questo modo erano piu preziosi di quelli di altri colori, percio erano indossati principalmente dai nobili ricchi. Ad esempio, nell'inventario di Puccio Pucci, che faceva parte della cerchi di Cosimo de'Medici, redatto nel 1449, c'erano molti vestiti sui toni del rosso. Ed anche i medici e gli intellettuali che anelavano al potere politico e finanziario dei nobili, preferivano questo colore. Il Boccaccio descrive in tono vivace i giudici, i medici e i notai, con <<gli scarlatti>>, che da Bologna tornano a Firenze (Decameron, VIII9). Nelle opere letterarie allegoriche, in cui spesso i colori dei vestiti dei personaggi hanno un ruolo importante, il rosso e tradizionalmente il colore dell'abito della persona simboleggiante la carita (p.e. Purgatorio, XXIX, vv. 122-23). Ma nel Trecento, alcuni autori come Francesco da Barberino danno a questo colore qualche nuovo significato- l'industria, la discrezione, la fortezza, ecc.-, senza badare troppo alla tradizione. Secondo Le Blason des couleurs di Sicille (ca. 1458), uno dei trattati sui colori del basso Med\\\nioevo, che ci mostra molti dei loro significati simbolici, it rosso (vermeil) significa Haultesse, Hardiesse, Sanguin, Feu, Este, ecc., ed e considerato come il colore primo e piu importante. Fino a quando il nero sara esaltato dagli uomini di Stato, dai moralisti o da qualche letterato nel Cinquecento, il rosso dominera come \"re\" dei colori.Il rosso, che era un colore \"basso\" dal punto di vista morale fino alla meta del Medioevo, avera poi ereditato le porprieta del color propora -la nobilta, il potere, la ricchezza, ecc.-, ed era stato nobilitato. Si puo dire, senza paura di esagerare, che la tecnica della tintura del rosso aveva fatto passi da gigante e che erano state inventate tante tonalita perche sia i produttori che i consumatori avevano nostalgia del color porpora, che era molto ricercato nell'antichita.","subitem_description_type":"Abstract"}]},"item_12_publisher_36":{"attribute_name":"出版者","attribute_value_mlt":[{"subitem_publisher":"イタリア学会"}]},"item_12_relation_54":{"attribute_name":"異版である","attribute_value_mlt":[{"subitem_relation_type":"isVersionOf","subitem_relation_type_id":{"subitem_relation_type_id_text":"http://ci.nii.ac.jp/naid/110002959386/","subitem_relation_type_select":"URI"}}]},"item_12_rights_14":{"attribute_name":"権利","attribute_value_mlt":[{"subitem_rights":"イタリア学会"},{"subitem_rights":"本文データは学協会の許諾に基づきCiNiiから複製したものである。"}]},"item_12_select_19":{"attribute_name":"著者版フラグ","attribute_value_mlt":[{"subitem_select_item":"publisher"}]},"item_12_source_id_11":{"attribute_name":"書誌レコードID","attribute_value_mlt":[{"subitem_source_identifier":"AN00015107","subitem_source_identifier_type":"NCID"}]},"item_12_source_id_9":{"attribute_name":"ISSN","attribute_value_mlt":[{"subitem_source_identifier":"03872947","subitem_source_identifier_type":"ISSN"}]},"item_12_subject_20":{"attribute_name":"日本十進分類法","attribute_value_mlt":[{"subitem_subject":"230","subitem_subject_scheme":"NDC"}]},"item_12_text_18":{"attribute_name":"形態","attribute_value_mlt":[{"subitem_text_value":"2071277 bytes"}]},"item_12_text_47":{"attribute_name":"資源タイプ・ローカル","attribute_value_mlt":[{"subitem_text_value":"学術雑誌論文"}]},"item_12_text_48":{"attribute_name":"資源タイプ・NII","attribute_value_mlt":[{"subitem_text_value":"Journal Article"}]},"item_12_text_49":{"attribute_name":"資源タイプ・DCMI","attribute_value_mlt":[{"subitem_text_value":"text"}]},"item_12_text_50":{"attribute_name":"資源タイプ・ローカル表示コード","attribute_value_mlt":[{"subitem_text_value":"01"}]},"item_12_text_79":{"attribute_name":"所属","attribute_value_mlt":[{"subitem_text_value":"お茶の水女子大学"}]},"item_creator":{"attribute_name":"著者","attribute_type":"creator","attribute_value_mlt":[{"creatorNames":[{"creatorName":"伊藤, 亜紀"}],"nameIdentifiers":[{"nameIdentifier":"104683","nameIdentifierScheme":"WEKO"}]},{"creatorNames":[{"creatorName":"Ito, Aki","creatorNameLang":"en"}],"nameIdentifiers":[{"nameIdentifier":"104684","nameIdentifierScheme":"WEKO"}]}]},"item_files":{"attribute_name":"ファイル情報","attribute_type":"file","attribute_value_mlt":[{"accessrole":"open_date","date":[{"dateType":"Available","dateValue":"2018-04-26"}],"displaytype":"detail","filename":"イタリア学会誌48_伊藤.pdf","filesize":[{"value":"2.1 MB"}],"format":"application/pdf","licensetype":"license_note","mimetype":"application/pdf","url":{"label":"イタリア学会誌48_伊藤.pdf","url":"https://teapot.lib.ocha.ac.jp/record/4088/files/イタリア学会誌48_伊藤.pdf"},"version_id":"98b780ac-b51d-4e21-a697-0b52742173a4"}]},"item_language":{"attribute_name":"言語","attribute_value_mlt":[{"subitem_language":"jpn"}]},"item_resource_type":{"attribute_name":"資源タイプ","attribute_value_mlt":[{"resourcetype":"journal article","resourceuri":"http://purl.org/coar/resource_type/c_6501"}]},"item_title":"失われたポルポラ : 中世末期イタリアにおける赤の染色と象徴","item_titles":{"attribute_name":"タイトル","attribute_value_mlt":[{"subitem_title":"失われたポルポラ : 中世末期イタリアにおける赤の染色と象徴"},{"subitem_title":"La porpora perduta : La tintura e il simbolo del rosso alla fine del Medioevo in Italia","subitem_title_language":"en"}]},"item_type_id":"12","owner":"1","path":["219"],"pubdate":{"attribute_name":"公開日","attribute_value":"2008-03-06"},"publish_date":"2008-03-06","publish_status":"0","recid":"4088","relation_version_is_last":true,"title":["失われたポルポラ : 中世末期イタリアにおける赤の染色と象徴"],"weko_creator_id":"1","weko_shared_id":null},"updated":"2022-12-12T05:29:19.228560+00:00"}